Левиафан

Режиссер: Андрей Звягинцев

В ролях: Алексей Серебряков, ЕленаЛядова, Владимир Вдовиченков, Роман Мадянов, Анна Уколова, Алексей Розин

Номинация на Оскар: “Лучший фильмна иностранном языке” 

 

Автомеханик Николай (Алексей Серебряков) живет с семьей в небольшом доме на берегу Баренцева моря, в городе с незатейливым названием Прибрежный. Дом, вернее, больше земля под ним, становится объектом вожделения местного мэра (Роман Мадянов), который усилиями подведомственных ему служб выселяет семью, при этом собираясь выплатить гроши в качестве компенсации. Несогласный с таким решением Николай зовет на помощь своего старого армейского друга Дмитрия (Владимир Вдовиченков), видного столичного адвоката. После того, как пересмотр иска в суде безбожно проигран, Дмитрию ничего не остается как “играть по местным правилам” и пускать в ход прихваченный с собой из Москвы компромат.
 

Столкновение простого народа с власть имущими, особенно в современной России – дело не самое занимательное, и уж тем более не шибко перспективное. К тому же Звягинцев слишком умный режиссер, чтобы строить на этом противостоянии весь сюжет фильма. Вот и получается, что дав начальную завязку, он постепенно добавляет в нее ручейки сопутствующих событий, которые со временем выходят на передний план (как пел другой современник, ‘река меняет русло’). Каждый герой начинает переживать свою личную драму, тем самым только усиливая ощущение безнадежности. Антагонизма, конечно, не избежать, но в какой-то момент становится ясно, что страшнее даже не административный произвол, а религиозный – тем-то и отчитываться в этом мире не перед кем. Опять же, лишний раз напоминать, какие нравы царят в российской глубинке, вроде бы и нет нужды (за что Звягинцева повсеместно и не безосновательно упрекают), но так и честнее: зрителя здесь ни разу не обманывают, подменяя факты или давая ложные надежды. От этого и итоговый фатализм принимаешь как нечто ожидаемое, признавая, что река, может, и меняет русло, но убедимся мы в этом как-нибудь в другой раз.
 

У фильма, к тому же, получается очень сложная пост-производственная судьба. Чтобы квалифицироваться на выдвижение на Оскар от России, картине нужно было получить какой-никакой прокат в стране, а для этого, чтобы удовлетворить недовольство Министерства культуры РФ, уже в процессе монтажа пришлось вырезать всю ненормативную лексику, хотя её в фильме не так, чтобы и много и не то, чтобы она слишком режет ухо (и давайте уж признаем себе, что не в последнюю очередь из-за колоритного мата русский язык является “великим и могучим”). С одной стороны, самому фильму награда не нужна кровь из носу – у него уже есть хороший дистрибьютор в виде Sony Pictures Classics, а значит, за прокатные перспективы беспокоиться не приходится (хотя, победа на церемонии только увеличит потенциальные кассовые сборы). С другой, фильм заслуживает всяческих почестей, Оскара в том числе, но победа может сослужить ему недобрую службу среди радикально настроенных ура-патриотов, которые во всем видят происки Запада (от подобной обструкции пару лет назад чуть было не пострадал замечательный иранский фильм “Развод Надера и Симин”). Никому не верьте, никого не слушайте – а просто посмотрите. Сим победиши.
 

Шансы на победу: 60/40

Другие номинанты: “Ида” (Польша), “Мандарины” (Эстония), “Тимбукту” (Мавритания), “Дикие истории” (Аргентина)

 

Единственный конкурентоспособный соперник “Левиафана” – “Ида” Павла Павликовского - черно-белая драма про еврейскую монахиню, семья которой становится жертвой Холокоста. В пользу польской ленты – награда европейской киноакадемии за лучший фильм прошлого года, за “Левиафана” – Золотой Глобус Голливудской ассоциации иностранной прессы, что многим кажется существеннее.
 

 

P.S. Если понравилось, смотреть еще: “Возвращение” – дебютный фильм Звягинцева про сложные отношения двух сыновей с отцом, вернувшимся домой после многолетнего отсутствия. Неожиданно оказавшийся в конкурсной программе Венецианского фестиваля фильм получает еще более неожиданный (но всецело заслуженный) главный приз.